Кандидат филологических наук, доцент кафедры филологии факультета гуманитарного образования НГТУ НЭТИ Владимир Угрюмов в беседе с корреспондентом Om1 Новосибирск проанализировал тексты современных хитов и объяснил, как пытаются донести любовь авторы.
Ты не бойся ночи — ENZRO
Песня строится на двух однотипных высказываниях: женском «Ты не бойся ночи, ведь я рядом» и мужском «Я ангелом буду твоим навсегда». Филолог считает, что женская строчка звучит как демонический голос.
«Это какое-то женское состояние, когда она обволакивает, окружает в своей любви к мужчине, даже обезопасивает от всего. То есть она окружает и защищает с единственной целью, что он — её. И ничей больше. „Не бойся“ звучит как „имей в виду, что там страшно, но со мной тебе ничего не случится“. Этот голос резкий, мне отдалённо напоминает нечистые силы. Какую-то сверхъестественную силу, которая околдовывает», — сказал собеседник издания.
Эту же модель филолог видит в мифологическом сюжете с Цирцеей, которая околдовала Одиссея и окружила его любовью и заботой, так что герой забылся, расслабился и в итоге стал носить женскую одежду.
«Слова — „я рядом“ и „навсегда“ — категоричные женские понятия. Любовь, при которой она является его атмосферой, состоянием, его дыханием. А вот это „бойся“ портит, как бы говорит: „я тебя защищаю“. Меняет роли. Она до того его обласкала, что он начал терять себя. Одиссей перестал быть мужчиной и потому сбежал от неё. Ему надо к ней приходить, чтобы она на него смотрела: „Ой, это мужчина, мышцы, и он меня любит, классно“. Вот это очень важно», — подчеркнул Владимир Угрюмов.
Он также отметил, что отдать строчку «Я ангелом буду твоим навсегда» мужскому голосу в песне было правильным решением.
«Мужчина напрямую беседует с Богом. Нормальный мужчина видит ангелов и рассказывает об этом женщине, а не наоборот. Я должен петь как мужчина: „Я ничего не боюсь, потому что ты всегда рядом. Это ты ничего не бойся, потому что я рядом. А я, знаешь, почему смелый? Потому что ты рядом". Здесь всё связано», — объяснил эксперт.
Филолог убеждён, что мужчину не нужно держать — он сам должен идти к женщине. В пример он приводит песни Аллы Пугачёвой, героиня которых не требует ничего от возлюбленного, и строчки Юрия Антонова: «Ты не верь — это я возвращаюсь. Я иду от тебя до тебя».
«Ему надо вернуться. Потому что момент возвращения — классный, радостный. Подлинная жизнь — это и есть встреча», — сказал собеседник издания.
Отдельно Владимир Угрюмов обратил внимание на звучание песни. По его мнению, голос, записанный с помощью искусственного интеллекта, вступает в противоречие со смыслом.
«Искусственный интеллект, этот поразительный голос, немного режет по ушам. Когда она говорит: „Не бойся ночи, я рядом“, мне всегда хочется убежать. Подсознательно срабатывает. Вот это „рядом“ звучит как угроза», — признался он.
Ту же тему всепоглощающей любви филолог видит в произведениях мировой литературы в разных формах. Более мягкий вариант, по его словам, представлен у Марины Цветаевой: её героиня готова заменить возлюбленному весь мир, но при этом даёт ему право оставаться собой, позволяет сохранить своё «Я» даже в созданной ею вселенной.
Более жёсткую форму той же одержимости эксперт находит у Оскара Уайльда — в образе Саломеи, которая, не получив взаимности, потребовала голову Иоанна Крестителя, чтобы обладать им хотя бы после смерти.
Строчку «Дай мне руку и засыпай» из первого куплета Владимир Угрюмов дополняет словами Цветаевой — «пока не скрещу на груди у тебя персты». В этом, по его мнению, скрывается тот же смысл: абсолютное обладание, когда любовь превращается в неволю, а женщина готова забрать мужчину целиком, даже ценой его жизни.
Шадэ — By Индия, Xcho, MOT
В песне «Шадэ», по словам филолога, любовь показана иначе — через современную динамику, без негативных смыслов и одержимости.
«Здесь выражена в современном ритме, в современной динамике жизни любовь. Люди ничего в жизни не делают, кроме того, что любят. Всё устроено на любви. Как у Пушкина: „Одной любви музыка уступает“. Сегодняшние представители молодого поколения выражают её в таком ритме, и это ложится им на душу», — сказал он.
Эксперт подчёркивает: молодое поколение выражает любовь иначе, и это не хуже, чем песни прошлых лет. Но важно уметь понимать и те, и другие.
«Наша задача — понимать и эти песни, и Цветаеву, и Пугачёву, и Шульженко. Как говорил Артюр Рембо, надо быть абсолютно современным. Ты живёшь в этом ритме, но если ты не понимаешь других, ты себя этим обкрадываешь. Надо всё понимать», — считает Владимир Угрюмов.
Он замечает в «Шадэ» отсылку к песне «Моя любовь живёт на пятом этаже» — в строчке «знает мой адрес — пятый этаж» и подчёркивает преемственность между поколениями: «Всё переходит одно в другое, но немножко ритм другой».
«Главное, пусть люди лучше любят друг друга, чем бьют друг другу морду. Это основа нашей жизни. Не надо преследовать, ревновать, держать за руку и не отпускать. Надо просто любить. Любовь всё равно притягивает», — сказал филолог.
На этой ноте он подводит к главному: в какой бы форме ни выражалась любовь — через одержимость или через лёгкость, через классику или современный мотив — она остаётся единственной силой, которая удерживает мир от распада.
«Если мы не будем любить друг друга, жизни не будет вообще», — подытожил Владимир Угрюмов.
